虽是即兴曲，但结构极为严谨，所有的素材都包含在开头六小节的旋律里。

　　13-66小节的段落：

　　从开始的素材出发，每次增加一点东西，然后就利用增加的这一点东西往下发展，环环相扣。13-16小节的和声进行I-IV-I-N-I-V就是第2小节最后一拍到第4小节第一拍的和声进行，增加的东西是旋律中的和弦外音，它构成了整个段落用来模进的四个八分音符的基本动机。这一段落的展开也就是基本动机从隐藏到显现，情绪从最含蓄到最激动然后又平静下来的过程。17-20小节反复前面，前两个半小节旋律完全一样，只是从18小节后一半换了和声，从而以同样的旋律转入bA大调，旋律的结尾稍微改写成bA大调的终止式。21小节基本动机在左手露头，与右手形成半对位，22小节旋律有些变化，和弦外音是整个的减七和弦db2-fb2-g2-bb2，这个减七和弦就是第4小节的减七和弦（等音记谱），还是开头的素材。由这个减七和弦造成24小节的模进离调（bB小调），这是转调以后的第一次调性色彩变化。26小节回到bA大调，28-29小节还是前面19-20小节旋律的终止式，30小节基本动机双手相隔八度奏出，力度加强到f，30-31小节的旋律模进，压缩，其间经过F小调（33小节）和bD大调（35小节），这是转调以后的第二次调性色彩变化，模进中迅速变换的调性对应高涨的情绪。39小节转入bB小调，压缩成原始的四个八分音符进行，双手都是八度，力度加强到ff，这是情绪的最高点。渐弱后44小节回到bA大调，仍是基本动机的进行，只是织体的写法更饱满，力度保持pp，不再离调，和声是简单的I-IV-V-I，和声节奏也慢下来，这些手法都对应平静下来的情绪。

　　中段（67-129小节）：

　　伴奏是上一段落结束时的音型，69小节从bA大调转入bA小调，双音级进旋律来自3-4小节的左手双音级进。和声节奏很慢，和声进行基本上都是各调的I-V-I或I-IV/II-V-I，对应整个段落的情绪基调。情绪的微妙变化借助调性变换完成，开始都是近关系调：bC大调，bC小调，直到103小节突然从bA小调半音转换到A小调，好像心突然颤了一下，这种半音离调是典型的舒伯特手法，这里也是中段的情绪高点，旋律音型也用附点加强。后面经由bE大调（107小节）回到bA大调（111小节），不再离调，简单和声，和前一个段落结尾的手法相同。中段这么简单的和声写得这么美，这样的音乐是只可领会，不可分析的。

　　然后两个段落反复一遍，只是中段去掉一些反复。146小节利用旋律音型发展的另一可能以交替大小调转入F大调，这样乐曲整体的调性布局大致是F小调-bA大调-bA小调-bA大调-F小调-F大调-F小调-F大调-F小调，类似无展开部的奏鸣曲式的调性布局。