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全部日记 » 音乐史译文集
莫扎特钢琴协奏曲的构思
（Jacqueline译自Arthur Hutchings, A Companion to Mozart's Piano Concertos, Chapter II, The Mozartian Conception.）
(i)第一乐章
1903年托维写了一篇文章《古典协奏曲》，论述“协奏曲”这个词在那些赋予它地位的作曲家看来究竟是何含义。假如理论家或演奏家从此走出歧途，本不需要再写这样一篇文章来重复托维的观点；然而教科书一错再错，庸俗化的错误演奏也常常获得赞赏，足见按字面意思重
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意大利歌剧和J.S.巴赫
（Jacqueline译自Charles Rosen《浪漫主义一代》）
表面看来萧邦的风格似乎内蕴一不可调和之处，丰富的半音化多声部织体基于对巴赫体验的深刻理解，而旋律感和旋律线延伸的技巧却直接源自意大利歌剧。这只是一个表面上的矛盾，聆听音乐时则绝不会觉察到，两方面的影响完美地熔合在一起，而且彼此赋予全新的表现力。
萧邦将意大利歌剧悄然融入自己的风格，一如他运用巴赫，并不刻意表露。不过还是有几处明显的引用。升C小调练习曲Op.25，No.7，所谓“大提琴练习曲”，源自贝里尼《诺尔玛》第二幕的场景，旋律在独奏大提琴上开始，随
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格伦·古尔德：北方的观念
（Jacqueline译自《孤独三部曲》唱片说明）
北方从小就让我着迷。在我上学的日子里，我找来那块地区所有能找到的地图仔细阅读，但我发觉，大熊湖和大奴湖哪一个更靠北，是很难记住的——要是你也碰上这个问题，记住是大熊湖。那块土地的观念激起了我的好奇，可是我想象中的北方在很大程度上局限于七人画派画作中浪漫化的、由新艺术手法渲染过的形象，那时几乎每一间教室都装点着他们的画作，我那一代的许多人对北方最初的视觉感受或许就是从中获得的。
不久以后，我开始研读航拍照片，翻阅地理勘测记录，这才知道北方拥有众多难以捉摸的品质，甚至连A.Y.Jackson[译注：七人画派成员]那样的魔
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《古典风格》尾声
[舒曼，舒伯特，浪漫主义的兴起与古典风格的衰落]
查尔斯·罗森
（Jacqueline 译）
罗伯特·舒曼向贝多芬致敬的作品，C大调幻想曲，op.17，是为古典风格的逝去而树立的纪念碑。贝多芬的声乐套曲《致远方的爱人》最后一曲的开头
不仅清楚地引用于舒曼作品第一乐章的结尾：
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贝多芬的Hammerklavier（第一乐章）
查尔斯·罗森
（Jacqueline译自《古典风格——海顿、莫扎特、贝多芬》）
继续开拓更为纯粹的古典曲式，这对贝多芬来说是一次英雄式的抉择。Hammerklavier奏鸣曲的创作，标志着这一意愿已转化为行动，从1817年到1818年，他在创作上花费了两年的心思。他宣称这将是他最伟大的作品。但这并不是他一生创作经验的概括，一部像巴赫晚期作品那样的艺术全
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贝多芬
（Jacqueline译自查尔斯·罗森《古典风格——海顿、莫扎特、贝多芬》）
1822年，离他去世还有五年的时候，贝多芬感到自己与维也纳的音乐生活几近完全隔绝。“我的东西你在这儿什么都听不到，”他对一位来自莱比锡的访客说道。“你要听些什么呢？《费德里奥》？他们演不了，甚至听都不想听。交响曲？他们没时间弄。我的协奏曲？人人都只折腾他自己写的那堆玩意儿。独奏作品？它们早就过时了，这里时尚就是一切。也就是Schuppanzigh【贝多芬好友，小提琴家，拉祖莫夫斯基私人四重奏的一提——译注】偶尔还能挖出一
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勃拉姆斯：影响，从抄袭到启示①
查尔斯·罗森
（Jacqueline 译自《批评的乐趣》）
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贝里尼(Vincenzo Bellini)
咏叹调“圣洁的女神(Casta Diva)”，选自《诺尔玛》
[英] 托 维
随着音乐文化的大大发展，1915年起我们已经能找到《诺尔玛》的缩谱，音乐家们终于可以亲自去弄明白，瓦格纳究竟为什么会去欣赏和敬佩一种和他本人明显分处南北两极的声乐－戏剧艺术。十九世纪上半叶的意大利歌剧有许多奇怪的特性，其中最奇怪的也许就是歌剧剧本竟然如此偏爱血腥与暴力。在早先的古典音乐里，词作者与曲作者都本能地避免把歌剧引向悲剧的结局。对于音乐在场景中加强情感表达的力量，他们比我们更清楚；然而在音乐中他们
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【莫扎特250周年专辑】
一个莫扎特演奏者给自己的建议
[奥] 阿尔弗雷德·布伦德尔
Jacqueline 译
【译者按】本文译自PHILIPS莫扎特全集钢琴协奏曲卷唱片说明，原题A Mozart Player Gives Himself Advice，英译者Eugene Hartzell，曾发表于《纽约书评》（The New York Review of Books，32(11)，1985），有一个网页版本
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【莫扎特250周年专辑】
《莫扎特指南》前言
[英] 唐纳德·米切尔
Jacqueline 译
【译者按】本文译自《莫扎特指南》（The Mozart Companion，Rockliff，1956），该书出版于莫扎特诞辰二百周年之际，由多位知名音乐学者共同撰写，各章分别介绍莫扎特各种体裁的作品；本文作者为主编之一。唐纳德·米切尔（Donald Mitchell，1925～），英国出版商、乐评家、作家，对布里顿和马勒多有研究著述，是《现代音乐的语言》(The
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