本片有两个发行版，欧洲版的剪辑比美国版更有味道一些，特别是结尾维罗妮卡回到她爸爸家里，车停下来，维罗妮卡把手伸出窗外，汽车玻璃反射出的一片枯枝围着她的脸，这是全片最美的镜头，她爸爸此时正在做木头活，心有灵犀，停下电钻，若有所思，然后音乐响起，全片结束。美国版还加了个父女相拥的镜头才结束，略显蛇足。基耶斯洛夫斯基的解释是如果就这么完了怕美国人看不懂，欧洲人一定是看到这两个画面就知道结局了。欧洲版没有字幕，美国版在片头和两个维罗妮卡故事切换的地方各加了一行解释性字幕，也是类似的理由。本来基耶斯洛夫斯基还想做一千个剪辑，每个电影院放的都是不同的剪辑，因为电影可以不重复。这个想法最后没能实现。

　　我手上两个版本的文件为

　　[欧洲版]

　　kiss-tdlov-cd1.mkv 735,856,141 字节 片长 48:52
　　kiss-tdlov-cd2.mkv 728,602,516 字节 片长 48:46

　　[美国版]

　　La double vie de Veronique.avi 550,103,040 字节 片长 1:38:39

下文的时间标记均按这两组文件标出，比如[B:44:45; 1:33:53]表示欧洲版第二个文件的44:45，对应美国版的1:33:53。

　　本片在细节上安排了很多巧合，暗示两个维罗妮卡命运的联系，已经有网友撰文指出了其中的几个，比如鞋带，手指，水晶球，唇膏，戴礼帽的中年女子，扔垃圾的老太太，287房间，等等（见《宿命的情调——关于基耶斯洛夫斯基的薇罗尼卡的双重生命》）。但实际上远不止这些，列几个在下面：

　　片头，1968年，波兰的小维罗妮卡是躺倒着的，头朝下拍[A:01:27; 01:10]，法国的小维罗妮卡是站着的。片尾维罗妮卡在亚历山大那里看到两个木偶，一个木偶站着被操纵，另一个倒在地上，也是头朝下倒拍[B:42:47; 1:32:00]，与片头呼应。两个姿势暗示二者的不同命运，一死一生。

开头两个小维罗妮卡都是听母亲说话，波兰的母亲说的是遥远的星空，时间是圣诞节；法国的母亲说的是新绿的叶子，时间是春天。这就暗示虽然她们的母亲都很早去世，但她们受母亲的影响很深，波兰的维罗妮卡追求的是遥远的东西，所以她后来选择了音乐，献身于音乐；法国的维罗妮卡追求的是现世的生命，所以她后来舍弃了音乐，而寻求爱情。此外两个维罗妮卡后来的故事都发生在圣诞节前后（[A:22:08; 22:02]安泰克说“Christmas is coming”，[B:03:34; 52:21]法国维罗妮卡女伴的背后是圣诞老人）；法国的小维罗妮卡透过放大镜看叶子，我们看到她放大了的眼睛，放大镜在她后来追寻亚历山大时被她用来观察信封上的邮票和邮戳，而波兰维罗妮卡演出前一刻在家中化妆时镜头特别给了镜子里她的眼睛[A:24:59; 24:45]。

时间上，后来的故事发生在1989～1990年，背景是波兰剧变（拉走列宁像，游行）；片头是1968年，背景是法国学潮，因为政治在片中只作为纯粹的背景出现，点到即止。

　　[A:07:21; 7:04]波兰维罗妮卡从梦中惊醒，找父亲说话，幽暗的黄绿色灯光与片尾[B:40:28; 1:29:35]法国维罗妮卡穿过走廊找亚历山大的灯光是一致的。

　　[A:20:21; 20:15]波兰维罗妮卡在姨妈那里把脸侧过来的姿势与[A:44:31; 44:26]法国维罗妮卡在父亲那里把脸侧过来的姿势相同，波兰维罗妮卡此时刚刚通过考试获得主唱资格，法国维罗妮卡则发觉自己恋爱了（“Je suis amoureuse. Je suis vraiment amoureuse. ”她对父亲说)。

　　[A:13:25-13:49; 13:09-13:32]波兰维罗妮卡去试声路上的段落，与[A:47:29-47:44; 47:23-47:37]法国维罗妮卡走出公寓的段落，最后定格的陶醉表情是一样的，前者走向音乐，后者走向爱情。这个表情的来源是影片开始时波兰维罗妮卡雨中的歌唱。

　　[B:25:07; 1:14:05]法国维罗妮卡跑出圣拉扎尔火车站，在过马路时滑倒，之后在人行道上时左时右地穿插疾走，正与[A:13:51; 13:33]波兰维罗妮卡在克拉科夫中心广场时左时右的走动，以及被迎面撞翻相呼应；两个场景里也都出现了警车的声音。

　　教堂的形象出现在(1)[A:06:22; 06:05]波兰维罗妮卡的床头；(2)[A:06:50; 06:37]波兰维罗妮卡父亲的画笔下（透过眼镜镜片）；(3)[A:09:06; 08:49]波兰维罗妮卡的旅途中（透过有瑕疵的车窗玻璃）；(4)[B:11:36; 1:00:23]法国维罗妮卡对父亲讲述她的梦（J'ai vu un dessin très simple, naïve même...）；(5)[B:31:09; 1:20:09]法国维罗妮卡的梦里（透过水晶球）。

　　木偶戏的结束是化蝶[A:39:25; 39:13]，亚历山大把大蝴蝶向空中一甩，正与波兰维罗妮卡死去时的俯拍长镜头呼应（她化了蝶，所以是从空中俯瞰整个音乐厅的人群）。

　　最妙的是[A:35:45; 35:29]法国维罗妮卡端着钟琴被人搭讪，最后谈到木偶艺人，钟琴看似随意地乱响了一阵，实际上是那部贯穿全片的假托荷兰作曲家Van der Budenmajer所作协奏曲的e小调主题动机，也在木偶戏的死亡场景出现[A:38:16; 37:57]。前面波兰维罗妮卡猝死正是在这个动机出现之后（心脏病发作时唱破的那一声）。

　　镜子，各种各样的反射镜和透镜，是本片运用最多的道具。镜中的影像，为两个维罗妮卡的联系提供了最好的暗示手法。

　　波兰维罗妮卡的故事，在克拉科夫中心广场的大回转对视之前，就已经刻意安排了多次暗示。[A:05:13; 4:52]维罗妮卡和安泰克在床上，背景有她自己的小幅照片，接着她就和安泰克提起手指被车门夹的事情，仿佛另一个维罗妮卡在背后注视和倾听；最后维罗妮卡向自己的大幅照片望了一眼，镜头特别给了照片的特写[A:05:51; 5:33]，而且来回切了两次，有如广场对视主题的最初呈示。

　　[A:08:17; 8:00]维罗妮卡从梦中醒来，跟父亲说感到自己并不孤独，镜头给了她在幽暗灯光下的镜像。

　　[A:09:39; 9:25]维罗妮卡在去克拉科夫的火车上拿出水晶球，镜头给了她和水晶球在车窗玻璃中的镜像。

　　[A:11:44; 11:27]电话亭里的镜像。这是她走向排练厅的缘由。

　　[A:12:55; 12:38]排练厅里的镜像。这是女指挥发现她歌唱天赋的时刻。

　　广场上的对视之后，[A:20:54; 20:45]维罗妮卡在公共汽车上背谱，车窗玻璃反射出她和谱子的镜像。

　　[A:24:16; 24:09]维罗妮卡在窗前望见老太太时，给了她在窗玻璃中的镜像。

　　然后就是[A:24:46; 24:39]起，维罗妮卡对镜化妆的场景，如前所述，镜头特别给了她的眼睛，这个眼睛的特写也出现在法国维罗妮卡故事的最后[B:30:39; 1:19:38]。

　　可见在波兰维罗妮卡二十多分钟的紧凑叙事中，每次镜像出现所伴随的细节，对白、水晶球、歌唱、乐谱、老太太、眼睛，无不暗示着她与法国维罗妮卡的命运联系。

　　法国维罗妮卡的故事，镜像的运用则略有不同。[A:39:57; 39:40]维罗妮卡从窗口张望亚历山大，给了一个隐约的镜像，背景声音是学生排练协奏曲。[A:40:44; 40:38]从心脏科出来的楼梯上给了镜像，暗示两人心脏病的联系。

　　维罗妮卡收到鞋带，起初不解其意，扔进了垃圾堆；对面楼上的小男孩用镜子反射的阳光将她唤醒[B:00:00; 48:37]，室内同样有一面镜子映出她的背影[B:00:27; 49:13]；最终镜子反射的阳光落在了屋角文件夹的系带上，让维罗妮卡一下子明白了亚历山大寄来鞋带的含义。在这里，镜子直接出场参与了故事情节的推进。

　　维罗妮卡从垃圾桶里翻出鞋带，在卫生间清洗，这个镜头没有给镜子，因为鞋带的运动是中心；直到她面对写字台拿起鞋带端详的时候，才出现了她在玻璃板里的镜像[B:02:44; 51:31]。

　　[B:05:46; 54:31]维罗妮卡去书店找亚历山大的书，镜头给了她在书店橱窗里的镜像。

　　[B:14:22; 1:03:10]维罗妮卡一边对镜刷牙一边听亚历山大寄来的磁带，刚好此时录音里传出了另一个维罗妮卡的歌声。

　　[B:16:57; 1:05:44]维罗妮卡拿放大镜看磁带，放大镜反射出她自己的形象。

　　[B:20:24; 1:09:19]维罗妮卡推门进入咖啡厅，玻璃门反射出她的背影。

　　[B:25:55; 1:14:55]维罗妮卡在一扇门里躲避亚历山大，在她观察亚历山大的视线上给了门玻璃中的镜像。

　　[B:29:14; 1:18:17]维罗妮卡和亚历山大在房间里，亚历山大睡着了，维罗妮卡望了一眼房间的镜子。镜子是空的，给了一个特写。之后[B:33:30; 1:22:25]镜子也是空的。

　　[B:41:49; 1:30:57]维罗妮卡在亚历山大的工作室里，镜子是空的；[B:43:02; 1:32:08]亚历山大开始念他新写的故事，镜子一直是空的；直到[B:44:11; 1:33:18]维罗妮卡走出工作室，镜子里才出现了她的正面影像。

　　可见在法国维罗妮卡的故事里，镜子一直是亚历山大启示她逐渐了解另一个维罗妮卡的媒介；然而在亚历山大帮她揭开谜底的时刻，镜子却空了，暗示维罗妮卡察觉亚历山大并不是自己追寻的爱人，所以直到她离开亚历山大的那一刻，另一个维罗妮卡才重新在镜中恢复了生命。

　　再来说说电影叙事的问题。一个多小时的电影，没有小说那么长的篇幅可用，没有剧场那么灵活的空间，怎样高密度地简洁叙事，怎样不用文字只用图像交代故事背景，怎样用影像反映心理变化，本片提供了一个典范。下面列几个细节：

　　片头剪影式的对视场景里波兰维罗妮卡被撞的一刻，是从法国维罗妮卡的视角来拍的，波兰维罗妮卡从右向左行进，而不是片中的从左向右。这暗示影片的叙事顺序是先让法国维罗妮卡无意识地观看波兰维罗妮卡的故事。

　　波兰维罗妮卡死去，法国维罗妮卡第六感官意识到不能再继续歌唱事业，开车到指挥那里去辞职[A:33:06; 32:53]，开车的镜头亮了两下，第一次背景模糊，第二次背景清晰，几秒钟的镜头就交代了从犹豫不决到痛下决定的心理变化。

辞职以后改去小学任教，这个职业身份改变的交代，是[A:34:42; 34:26]她走进学校，迎面一个孩子打招呼Bonjour Mademoiselle。

　　第一次交代法国的维罗妮卡也有心脏病，是[A:40:34; 40:18]在操场旁倚在树上。同样挨着林荫道，不同的是这里只是一个小孩做守门员，不是波兰维罗妮卡看到的那个穿风衣的陌生男子。[A:40:47; 40:41]上楼梯的牌子上写着Cardiologie（心脏科），这个牌子歪了，维罗妮卡把它扶正，指向楼下，表明诊断已经结束。

　　[A:41:04; 40:59]，维罗妮卡和亚历山大路口邂逅，先给了一个路牌，巴黎是正前方，稍后亚历山大向前开，维罗妮卡向右走，交代了亚历山大住在巴黎，维罗妮卡的公寓在另一条路上。

　　维罗妮卡接了亚历山大的神秘电话，然后晨祷的钟声响起[A:43:47; 43:43]，然后点烟[A:43:56; 43.52]，因为烟是她与亚历山大路口邂逅时第一次心灵交流的媒介。

　　[A:46:02; 45:56]，维罗妮卡离开父亲的住所回自己的公寓，在教堂墓地的十字架那里减速稍停了一下，背景给教堂的钟声，呼应前面接电话后的晨祷钟声，表明经过亚历山大的暗示，她已经对另一个维罗妮卡的死有所领悟。

　　[B:04:47; 53:35]，维罗妮卡的女友给维罗妮卡拿书时亲吻了一下女儿Natalie，表示她很看重跟Jean-Pierre的感情才跟他打官司，维罗妮卡拿到书以后女友对让她做伪证表示歉意，她却回答了一句“de quoi？”表明注意力已经完全转移，心不在焉。

　　[B:09:18; 58:10]维罗妮卡再次去父亲的住所，路过一片开阔的湖光山色，交代维罗妮卡读完亚历山大写的童话书之后的心情。

　　[B:17:52; 1:06:38]维罗妮卡趁父亲熟睡时翻出了亚历山大寄磁带的信封，用放大镜看了邮票和邮戳，邮戳是1990年12月7日，巴黎，圣拉扎尔，于是和磁带里火车站的提示声音相对照，知道了应该去哪儿找亚历山大。

　　最后来分析一下两个维罗妮卡对视的经典镜头。这里的主要手法是利用游行的人群来强调运动，人群和警察都当作背景来处理，以背景的运动速度暗示情绪的起伏。

　　波兰维罗妮卡出场的时候，还沉浸在自己的音乐世界里，仿佛跟外面热闹的政治事件分处两个空间，然后她开始很得意地转小圈——转大圈——转到外面的路上，阳光从正面照在她的脸上，延续了上一个陶醉镜头的情绪。背景的人群最初是缓慢向右，节奏配合维罗妮卡的情绪；之后由于警察的出现（此时还没有出现在镜头里），开始有人向左奔跑，加速，直到出来一个人把维罗妮卡撞翻——把她强行撞进外面的空间。在这个分界点上，剪掉了一段拾谱子的动作，一方面是事件已经交代清楚，留多了会拖节奏；另一方面则是为了强调分界点本身——请注意此前广场上阳光普照，此后则是阴天——暗示了剪掉部分的心理时间跨度。

　　然后维罗妮卡整理谱子，戴上手套，整理衣服，定了定神，用这几个动作表明她对外界的事件稍微关注了一下，背景上是从左向右加速跑动的人。之后先出警车的声音，由这个声音把维罗妮卡的视线吸引过去——正是因为有了前面的碰撞，这次注意力的转移才成为可能。接下来转镜头，跑过一个人，两个人，一群人，直到波兰维罗妮卡的视线绕过警车，看到法国维罗妮卡，这都是在用背景的加速运动强调前景的节奏，把波兰维罗妮卡加速推入这个神秘事件的时空。

　　波兰维罗妮卡注视法国维罗妮卡时，第一个表情是惊讶，镜头给的是45度侧面，背景是密集的跑动人群；扫视了法国维罗妮卡上车的整个过程以后，第二个表情是欣慰，嘴角稍微抽一下，镜头给的是正面，背景是稀疏的跑动人群。此时因为是阴天的散射光，面部的柔和光线恰与情境相配合。

　　紧接着就是大回转。克拉科夫中心广场的纵轴是东北-西南朝向，法国维罗妮卡的车大致是从东南向西北，转180度后折回东南方向，从广场的南角离开，波兰维罗妮卡为了盯住维罗妮卡这一侧的车窗，追着车作了一个弧形的180度回转。波兰维罗妮卡之前注视法国维罗妮卡时是面向正南（与建筑立面呈45度），但是开始甩镜头的时候，波兰维罗妮卡已经面向正西了，也就是原地右转九十度的过程剪掉了。这个剪接是为了强调启动，假如有这个右转，大回转对视的运动效果就会被削弱。静止状态的注视，法国维罗妮卡的镜头是从波兰维罗妮卡的视角来拍的，也就是说让观众用用波兰维罗妮卡的眼睛来看；但大回转对视的时候，则是在波兰维罗妮卡每个运动路段的终点用固定镜头拍，这时候已经不是波兰维罗妮卡在看，而是观众作为局外人旁观了。这种处理也是为了强调运动，大回转的时候从波兰维罗妮卡的视角看两人是相对静止的。波兰维罗妮卡跑动时，背景也不再有急速跑动的人群，让背景的运动看上去很干净。

　　法国维罗妮卡的最后一个镜头是晴天拍的，客车急转的时候车窗反射出太阳的光芒。波兰维罗妮卡目送客车远去，面向东南，情绪平静下来，背景是整齐的持盾牌的警察，和跑步节奏已经慢下来的人群。

　　基耶斯洛夫斯基喜欢纯粹用光和影来表现人的情绪和心理，留几幅剧照作为本文的结束：